OGLĄDAJ TUTAJ

„Biorąc pod uwagę rzeczywistość”, stwierdza tekst otwierający „The Barcelona Vampiress” Lluísa Danésa (La vampira de Barcelona). Jest to całkowicie tradycyjne i problematyczne poświadczenie prawdziwości, do którego obserwatorzy od jakiegoś czasu przyzwyczaili się przyjmować z odrobiną soli – a przesadna nadmiarowość wyrażenia „ prawdziwe rzeczywistości ” („ prawdziwe fety ”) przejawia się oczywiście jako walczyć nadmiernie. Jak się jednak okazuje, płynny ruch między opowieściami fantazyjnymi a autentycznymi jest w dużej mierze tematem filmu Danésa, który hipotetycznie odtwarza życie i śmierć prawdziwego Enriqueta Martí I Ripollésa (granego tutaj przez Nora Navas), a jednocześnie – w prawdziwym sensie – drukowanie jej legendy. Film otwiera bowiem mieszana wiadomość: widzimy, jak Enriqueta w kółko wypowiada słowo „ krew ”, gdy leży osamotniona i gryzie kurz w swojej celi, otoczona materiałami, których absurdalne plamy są samotną kroplą cieniowania w skądinąd monochromatycznym przedstawieniu ; a mimo to słyszymy męski głos przedstawiający jej indeks szyderczych deskryptorów („Porywacz młodych ludzi. Czarownica. Czarodziejka. Prostytutka szatana. Okropna dama. Diabeł. krwiopijca bestia. Kat. Hiena. Ludzki potwór. Bezlitosna bestia bez wnętrzności”) . Wampirzyca z Barcelony. ”).

Te charakterystyki odrywają się od cech połowy lat 1910-tych w Barcelonie, gdzie Enriqueta został schwytany i oskarżony przez policję, prasę i opinię publiczną o porwanie, prostytucję i morderstwo wielu dzieci oraz dostarczenie ich znacznych pozostałości. części na znachorowi lekarstwa dla zamożnych. Jednak pisarz Sebastià Comas (Roger Casamajor), który kieruje te słowa do swojej towarzyszki, dziwki Amèlii (Bruna Cusí) – i która jest nim samym, jak Enriqueta, leżąc chory w łóżku – powtarza te potępienie Enriquety tylko po to, aby je obalić i zmienić. jako że jego badania dotyczące wykroczeń i do kręgu pedofilów fundacji, skłoniły go do skomponowania ważnego środka zaradczego na publiczny rozgłos Enriqueta. „Ludzie lubią ponury” – zażąda redaktor Sebastià (i wujek) Méndez (Mario Gas), legitymizując poprawki, których dokonał w duplikacie swojego siostrzeńca. „To jest to, co im się podoba”. W każdym razie Sebastià skłania się ku rzeczywistości, gdy istnieją jednostki wpływowe, które będą nieustępliwie ukrywać swoje własne przewinienia i zastępować (całkowicie) niewinnych.

Wtedy The Barcelona Vampiress będzie miała to na dwa różne sposoby. Jest to bowiem jednocześnie dzieło zataczania wstydu i szokującej groszem emocjonalności, pełne ogromnych wykroczeń w fantastycznej gotyckiej scenerii i spokojniejszego fragmentu wnikliwego rewizjonizmu, mającego na celu odzyskanie okrutnej sławy tytułowego bohatera. O ile termin „wampirzyca” nadaje tutaj prawdziwej jednostce rolę bestii, film towarzyszy własnemu typowi półrasa, w którym spotyka się historia i folklor. Nie tylko Sebastià, fanatyk morfiny, na wpół widzi, a na poły fantazjuje swoją drogę do rzeczywistości, ale dodatkowo Danés wysyła oszałamiający zakres stylów wizualnych, aby wprowadzić tę historię w całej jej wielowarstwowej zawiłości. Wysoki kontrast łączy się z żywym cieniowaniem (krew, bolesne niebo, czerwona sukienka i wszystko w wytwornych burdelowych scenach), aranżacje snów niejasne od czuwania, naturalizm łączy się z ozdobnym ekspresjonizmem, autentyczne obszary siedzą blisko wycinanki scenografie, a życie Enriquety jest nowatorsko opowiadane w sensacyjnych gazetach i na scenie (tak jak na filmie i w cichym filmie-wewnątrz a-filmie). To ponowoczesna mozaika célèbre przedwojennej racji.

W końcu, poprzez całe zamieszanie, każdy z fałszywych sztandarów, wszystkie brzydkie bzdury i rozrywki, obraz damy, która jednak nie jest świętą osobą, jest pożyteczną psotką, podczas gdy prawdziwe poniżenie spoczywa na generale. publiczność wokół niej, niedbale uciskająca biednych ludzi, a jednocześnie broniąca swoich bogatych elit. To odpowiedź Hiszpanii na M Fritza Langa (1931) – miejski zespół, manieryczny i sensacyjny, w którym wyraźnie podstawowa historia młodego kata ujawniła wszystkie krytyczne oszustwa Barcelony i prawie nie ukrywała rzeczywistych czynników.